「うへ、まちがった。じゃ〜ちがう人しょーかい。」
人じゃないかも〜。
この鉄のさそりちゃんは、むかし横浜中華街の脇にあった世界の民芸品や古道具を扱う店から連れて帰りました。目がかわいいのだ。
もとい！。だち��
「うへ、まちがった。じゃ〜ちがう人しょーかい。」
人じゃないかも〜。
この鉄のさそりちゃんは、むかし横浜中華街の脇にあった世界の民芸品や古道具を扱う店から連れて帰りました。目がかわいいのだ。
雷雨
今晩は月蝕を観ようと思ったら、雷雨になってしまいました。おかげさんで少しは涼しくなったようです。ナイターの競艇に行っていた沢田君からは「多摩川競艇では対岸の電光掲示板が豪雨で見えません」というメールが来ました。競艇も行きたいけど、当たらないらなぁ。当たると面白いんだけどなぁ。当たらないとお金があっという間になくなるんです。で、返してくんないの。ハイリスク、ノーリターン。
塚
「塚はもりもりと勃ちあがり」
ゲルインクボールペン、固形水彩絵具、色鉛筆150×100mm
塚は
死んで埋められたものの
負の活力を試されたように
深緑色した深夜の闇の原から
もりもりと勃ちあがり
太い血管まで浮かび上がらせ
威張っている
眼球が光ると
暗い天には白色の穴に似た月
脈打つ塚の律動を
Σ型の胎児が
受信している＠
美しい水死人
知人に勧められて、G・ガルシア＝マルケスの短編小説「この世でいちばん美しい水死人」を読みました。有名な長編「百年の孤独」や「族長の秋」などとは違って9ページほどなのですぐ読めます。ある海辺の村に大きい図体の美男の水死人が打ち上げられ、それをめぐって村の皆がいろんなことを想い右往左往するという話です。家に入りそうもない大きさの水死人、流れ着いたとき皮膚がウロコのような殻に覆われていた水死人。どうも現実離れしています。小説なのですが、まぁ、読後感は良質の散文詩を読んだときに似ていました、たとえば、粒来哲蔵、粕谷栄市といった詩人の。閉鎖された社会に外部から予期せぬものが現れたときの状況を巧みに描いているともいえるでしょう。訳は木村榮一。この作品は『族長の秋 他6篇』鼓直・木村榮一訳（新潮社2007.4）に含まれています。
月丸と紅蝙蝠
「月丸と紅蝙蝠」技法：アクアチント、エッチング。120×90mm
三階以上のベランダに出れば知れること。
月丸は「満月の王子」といわれているが
それは自分が夕空からふれまわっているだけのこと。
ほんとうは、場末の観光地の売店付近をふらつく
ゆで玉子の黄身のお化け。
紅蝙蝠は
吸血の果てに真っ赤に身が染まったのではなく
おそれる必要などひとつもなく
婆の古びた
腰巻の妖怪。
寿貞と芭蕉
最近いただいた本です。皆様ありがとうございました。まだちゃんと読めていない本も多く、これから少しずつで拝読いたします。
別所真紀子『数ならぬ身とな思ひそ：寿貞と芭蕉』新人物往来社2007.8
大谷良太詩集『ひなたやみ』ふらんす堂2007.7
笹田満由『詩集 閨房詩篇』書肆山田2007.8
宮田登美子『詩集 竹薮の不思議』コールサック社2007.8
林嗣夫『詩集 花ものがたり』ふたば工房2007.7
大西規子『ときの雫 ときの錘』思潮社2007.8
『数ならぬ身とな思ひそ』は、松尾芭蕉若き日、初恋のひと寿貞への想いが描かれた書き下ろし長編小説。『雪はことしも』（第21回歴史文学賞）『芭蕉経帷子』に続く芭蕉三部作。著者はあとがきで、もし無人島に1冊の本を持っていくとしたら、ためらわずに「芭蕉書簡集」と書いています。書簡には、酒紙衣のおねだり、門人への不満等々、人間芭蕉が実によく現れていて面白いそうです。このあとがきは謎の人寿貞に関する著者の私考になっていて、小説読み返す上でも大いに参考になります。
別所真紀子『数ならぬ身とな思ひそ：寿貞と芭蕉』新人物往来社2007.8
大谷良太詩集『ひなたやみ』ふらんす堂2007.7
笹田満由『詩集 閨房詩篇』書肆山田2007.8
宮田登美子『詩集 竹薮の不思議』コールサック社2007.8
林嗣夫『詩集 花ものがたり』ふたば工房2007.7
大西規子『ときの雫 ときの錘』思潮社2007.8
『数ならぬ身とな思ひそ』は、松尾芭蕉若き日、初恋のひと寿貞への想いが描かれた書き下ろし長編小説。『雪はことしも』（第21回歴史文学賞）『芭蕉経帷子』に続く芭蕉三部作。著者はあとがきで、もし無人島に1冊の本を持っていくとしたら、ためらわずに「芭蕉書簡集」と書いています。書簡には、酒紙衣のおねだり、門人への不満等々、人間芭蕉が実によく現れていて面白いそうです。このあとがきは謎の人寿貞に関する著者の私考になっていて、小説読み返す上でも大いに参考になります。
サルトビ
大阪の詩人の田中久雄さんから詩誌「サルトビ」24号をいただきました。毎号楽しみにしている詩誌のひとつです。田中さんの詩「つづり方・けもの編」は、歩いているうちに山羊だの牛だの犬だのいろいろなけものにぶち当たり、その後何だかむちゃくちゃな展開になりますが、これが実に心地よいのです。「牛が いや犬だったか 額に火傷して爪に火がともる」とか「みんな勉強している 山羊がニにんが四と言って 夜が深くなる」なんてなかなか書けるものではありません。また、表紙の絵は田中さんの作品です、これもいいなぁ。鳥のドテッパラに風穴があいてるような、これは鳥型の飛行機でまあるい窓が四つついているような、魚の尻尾が千切れて飛んでいるような。田中さんは昔々「現代詩手帖賞」を受賞しているんでしたっけ？
談春師匠イン浜松
立川談春師匠の落語をこの夏は、7月31日の「黒談春」、8月7日の「白談春」両方聴きに行きました。この夏は白のときのほうがコンディション良好だったのではないでしょうか。談春さんは8月18日に浜松で独演会でした。浜松には、私の日吉さくら幼稚園時代からの友人（幼稚園から高校までおなじなんだな〜、うへー）がいて、聴きに行ってメールで報告してくれました。（内容を転載して良いというので、あらかたここに載せます）。彼は明治大学の落研のOBで、志の輔師匠と同世代です。立川流に知り合いもいます。自分は落ちこぼれて勤め人（エンジニア）。そういえば三十年ほど前の学園祭のとき「唐茄子屋」をやったのを覚えています。「風呂屋に唐茄子持って行ってどうするんでぇ」というところで「風呂屋にてぬぐい持って行って」と言って笑わせてくれました。以下、18日の立川談春独演会in浜松の様子ちょこっと。
前座さんが「子ほめ」を演ったあと、談春師匠は「粗忽の使者」を演じて、下がらずにそのまま「天災」。ここで説明が入る。この日の開演は１６：００で、「粗忽の使者」が終わったのが１６：４５頃。楽屋に向かって「今日何時まで？」と聞いたけど即答できなかったようで、この時点で談春師匠は中入後にみっちり大きいねたを演ろうと思いつつ「天災」に突入。ところが中入後の開口一番、あたまを下げて「１８：００からインドネシアの太鼓の稽古があるためごめんなさい」とのこと(笑)。（場所が「楽器博物館の音楽ホール」だったのです）。ということで、「紙入」終わったのがピッタシ１８：００。師匠の談志もそうだけど、談春さんはこの手の噺って切れがあって実にいいと思う。「短命」なんてのも是非聞いてみたいね。
前座さんが「子ほめ」を演ったあと、談春師匠は「粗忽の使者」を演じて、下がらずにそのまま「天災」。ここで説明が入る。この日の開演は１６：００で、「粗忽の使者」が終わったのが１６：４５頃。楽屋に向かって「今日何時まで？」と聞いたけど即答できなかったようで、この時点で談春師匠は中入後にみっちり大きいねたを演ろうと思いつつ「天災」に突入。ところが中入後の開口一番、あたまを下げて「１８：００からインドネシアの太鼓の稽古があるためごめんなさい」とのこと(笑)。（場所が「楽器博物館の音楽ホール」だったのです）。ということで、「紙入」終わったのがピッタシ１８：００。師匠の談志もそうだけど、談春さんはこの手の噺って切れがあって実にいいと思う。「短命」なんてのも是非聞いてみたいね。
服部さん
服部まゆみさんがなくなりました。残念です。服部さんは、私が銅版画をつくっているからか、本ができると送ってくれていました。新作が掲載された雑誌もいただきました。今年の5月に『ラ・ロンド』（文芸春秋）が届きました。現代思潮社美学校卒業後、加納光於氏に銅版画を教わったようです、この頃のことをいつか聞いてみたいな、と想っていたのですが…。近々、古書店街で服部さんの初期の著作を探ってみようとおもいます。全版画作品もまとめて拝見したいけれど。ご冥福をお祈りいたします。
版亭
昨日は、仕事から帰ってきて夕飯を食べて、あとはずうううっと銅版画に手彩色を施していました。ペリカン社の固形透明水彩絵の具を混ぜて使っています。細かい隙間に色を置いてゆく感じの作業です。根気仕事ですね。NHKFMの「ミュージックスクェア」を聞きながら「塗り絵」をしていました。昨晩のゲストはクレイジーケンバンドの横山剣氏でした。あたらしいアルバムがでたそうです。「タオル」という作品（楽曲といまはゆーんだろーか）はいいですね。若い人たちからみると横山剣氏などは「加齢臭」のオヤジ音楽なのでしょうか？。そうでもない？。塗り絵をしていた作品は、『版亭』というオリジナル版画と短詩の限定本に収めるものです。この本は、板目木版画の大野隆司さんと木口木版画の小方正法さんと私の３人で始めるオリジナル版画作品集です。秋も深まった頃、頒価２，３万円（価格はまだ決定していません）、版画６点入（各人2点ずつ制作）で発売します。買って下さいね、高いからイヤ？うーむ。^^;
上半身が暑いんですけど
暑さが戻ってきてしまいましたね。なんか私は上半身が暑くて下半身が寒いです。クーラーのある場所にいれば下に冷たい空気がたまるので当然のことかもしれませんが。下半身が寒いと腰が不安に、また脚がだるいような。逆立ちしてくらすわけにもいかないし。昨日は夕方、西日を避けられない道を歩いて正面から太陽と付き合って、暑かった。顔が火照ります。顔が燃えているような新作をどうぞ。
技法：エッチング、アクアチント、60×60mm
技法：エッチング、アクアチント、60×60mm
投稿
住友浩さんはいまどうしていらっしゃるでしょうか。1978年頃から2,3年「ユリイカ」の投稿欄で活躍した方です。私もその頃投稿していました。当時「ユリイカ」の投稿欄は「解放区」という名まえが付いていました。1983年頃「解放区」とは言わなくなったと記憶しています。以前、城戸朱理さんがブログに記述していたとおり、住友浩さんは長谷川龍生さんの選に毎月のように採られていて、その詩は実に豊かなイメージで面白かったものです。図書館に勤めているので、ときどき書庫に入って「ユリイカ」のバックナンバーを覗いたりします。もう30年ほど前のことになりますが、「投稿」というのは、選者が自分では想ってもみないことを発見してくれたりして、面白いものだと感じていました。
万華鏡
NHK教育テレビの『美の壺』の再放送で「万華鏡」の特集を見ました、万華鏡は色、形、光、動きを統合した美の覗きめがねです。万華鏡といえば、十数年前詩人の原田葉子さんに、私が個展を開催した折のお祝いということで、ひとついただいたことがあります。原田さんの実作品でした。とても素敵な模様の見える万華鏡で、今もとり出してはじっくり観ています。残念なことに「原田さんという詩人」は行方不明になってしまっていて、新作の詩を読むことができません。また詩を書いてくれると良いのですが。1994年に詩学社からでた詩集『音楽館』は74pながら濃密な一冊でした。難しい言葉は使わずにこれほど生きてゆくうえでの大切なことがらを的確に刻んだ詩集はまれだと思ったものです。
多く並んだ美しさ
今晩は、テレビ東京の美術番組『美の巨人たち』で円空仏を見ました。なかなか味わい深くシンプルな形ながら良い仏さんたちでした。ふと思ったのですが、木っ端に彫った仏が何十体もならんだ映像を見て、「並んだ美くしさ」というものを感じました。これは同じものを刷って乾かすために並べた版画にもいえることです。並んでいる美しさがあるんですね。一点一点とは別の輝きです。個ではなく全体となったときの美って、なんでしょう、なんか、アートでなく政治や権力に置き換えると嫌な感じもするのですが…。まぁ、もうちょっとこの感じ方を考えてみようと思います。
代打「ハーネミューレ」（外国人選手？）
6月20日に書いたように、きょうは神保町すずらん通りの「文房堂」に銅版画用紙の買出しに行ってきました。そしたらタイヘン！いつも使っているアルシュ社のクリームは「製造を中止している」と店員さんが言うのですな。クリームには厚手のものと薄口があるのですが、両方とももう作らないらしい…とのこと。とりあえず薄口の紙が欲しかったので、ハーネミューレの薄口にしましたが、この紙がでかいんです。切って使い勝手が良い大きさにするのが一苦労、切っている最中に汗を紙の上にたらしてはいけないし。暑いし。さてこれからどうしよう。アルシュについての情報をお持ちの方いらっしゃいますか？
阿佐ヶ谷荻窪周辺
『「阿佐ヶ谷会」文学アルバム』青柳いづみこ・川本三郎監修、幻戯書房、2007.8
この本は、阿佐ヶ谷を中心に中央線沿線に住んでいた小説家、文学関係者などの親睦団体「阿佐ヶ谷会」に関係する資料を集めた一冊。戦前から戦後にかけてこの周辺に集った文学者たちの生活や関係が良くわかります。井伏鱒二、木山捷平、上林暁が書いた「阿佐ヶ谷会」についての文章、会に関わった作家たちの家族や関係者へのインタビュー、写真、地図、年譜などが収録され、行き届いた資料集として構成されています。木山が当時いとも簡単に「満洲でなら小説が書ける」と思って出かけていってしまった事実などを息子の萬里氏が話しています。1954.5.29阿佐ヶ谷会の集合写真に並んだ関係者：外村繁、小田嶽夫、木山捷平、上林暁、中野好夫、瀧井孝作、青柳瑞穂、河盛好蔵、火野葦平、辰野隆、井伏鱒二、蔵原伸二郎。（関係全くないんですけど、実は、わたしは次の月に荻窪で生まれるんですね。会で火野葦平が鍋をよそっている写真を中島健蔵が撮っていて、これが1954.12。生まれて半年だなぁ。本書の「阿佐ヶ谷会」関係地図に勤労福祉会館という目印があって、0-3歳まで暮らしたアパートはここにあったのでした。）
この本は、阿佐ヶ谷を中心に中央線沿線に住んでいた小説家、文学関係者などの親睦団体「阿佐ヶ谷会」に関係する資料を集めた一冊。戦前から戦後にかけてこの周辺に集った文学者たちの生活や関係が良くわかります。井伏鱒二、木山捷平、上林暁が書いた「阿佐ヶ谷会」についての文章、会に関わった作家たちの家族や関係者へのインタビュー、写真、地図、年譜などが収録され、行き届いた資料集として構成されています。木山が当時いとも簡単に「満洲でなら小説が書ける」と思って出かけていってしまった事実などを息子の萬里氏が話しています。1954.5.29阿佐ヶ谷会の集合写真に並んだ関係者：外村繁、小田嶽夫、木山捷平、上林暁、中野好夫、瀧井孝作、青柳瑞穂、河盛好蔵、火野葦平、辰野隆、井伏鱒二、蔵原伸二郎。（関係全くないんですけど、実は、わたしは次の月に荻窪で生まれるんですね。会で火野葦平が鍋をよそっている写真を中島健蔵が撮っていて、これが1954.12。生まれて半年だなぁ。本書の「阿佐ヶ谷会」関係地図に勤労福祉会館という目印があって、0-3歳まで暮らしたアパートはここにあったのでした。）
眉上げて
これは1994年に北京の瑠璃廠で買った犬の筆立て。筆立てというけれど小さくて短い小筆でないと立ちません。お見せのおばさんは猫だといいましたが、どうでしょう？。狆のようにおもうのですが・・・。清の時代のものらしいですが、日本なら明治に入ってくらいのものだなぁ。軽いです。体長9cn。眉が凛々しいともいえましょう。
鱗あるもの
鮒女
岩佐なを
鮒女はわき腹の鱗を削ぎ落としていた
行為は
ある種の後悔をあらわしているふうでもあった
黒髪を丹念に梳ればぼそぼそと
髪が皮膚からはずれるようでもあった
「鮒に始まって鮒に終わる」
といわれていることを
鮒女自身はどう思っていたのか
（ヘラブナの器量）
（ヘチャブナ化粧）
水底へ散ってゆく鱗はさしこむ銀の月光に
落花のごとく煌めいた
赤は血の色
黒は腹の色
映え映えしい一生などありはしない
瑞瑞しきは一瞬なり
らくがきにありそうな言葉が次々と
水中をながれてはほろびる
あっちでは亀男が無神経な目をして
ふやけた飯粒を噛んでいる
亀のけつ毛は老いたしるし
こっちでは水生昆虫の針が錆び折れ曲がっている
ああなったらおしまい、か。
しかしこのものたちは
言葉で幸福になるほど愚かではない
終焉とはしあわせの暗示
永続するがための惨酷を
思い起こしてごらんなさい
この初夏も
暮れ方になるとっじゃうじゃうと音を立てて
水天井を翔けぬける蛇体のしうねん
（そこにももちろん鱗が輝き）
頭上のありさまを
鮒女はどんな目つきで
仰ぎ見るのだろうか
初出：「櫻尺」30号（2007.7)
この作品は、意識したわけではありませんが、楳図かずおの『半魚人』『へび女』が入っていますね。楳図さんほど怖くないけれど。半魚人とか人魚とか言うと思い出すのが、鏑木清方の「妖魚」。人魚を描いた傑作ですがあまり知られていないように思います。たしか福富コレクションの一品だったと記憶しています。一昨年だったか、東京近代美術館工芸館の企画展で見ました。鏑木描く日本画の独特の美人の貌、下半身は魚類。美しいだけにぎょっとしました。岩に昇って涼んでいるような図で、最近はあまり欲しいものがないのですが「この絵は欲しい」と思いました。到底買えるわけないんですけどね。
岩佐なを
鮒女はわき腹の鱗を削ぎ落としていた
行為は
ある種の後悔をあらわしているふうでもあった
黒髪を丹念に梳ればぼそぼそと
髪が皮膚からはずれるようでもあった
「鮒に始まって鮒に終わる」
といわれていることを
鮒女自身はどう思っていたのか
（ヘラブナの器量）
（ヘチャブナ化粧）
水底へ散ってゆく鱗はさしこむ銀の月光に
落花のごとく煌めいた
赤は血の色
黒は腹の色
映え映えしい一生などありはしない
瑞瑞しきは一瞬なり
らくがきにありそうな言葉が次々と
水中をながれてはほろびる
あっちでは亀男が無神経な目をして
ふやけた飯粒を噛んでいる
亀のけつ毛は老いたしるし
こっちでは水生昆虫の針が錆び折れ曲がっている
ああなったらおしまい、か。
しかしこのものたちは
言葉で幸福になるほど愚かではない
終焉とはしあわせの暗示
永続するがための惨酷を
思い起こしてごらんなさい
この初夏も
暮れ方になるとっじゃうじゃうと音を立てて
水天井を翔けぬける蛇体のしうねん
（そこにももちろん鱗が輝き）
頭上のありさまを
鮒女はどんな目つきで
仰ぎ見るのだろうか
初出：「櫻尺」30号（2007.7)
この作品は、意識したわけではありませんが、楳図かずおの『半魚人』『へび女』が入っていますね。楳図さんほど怖くないけれど。半魚人とか人魚とか言うと思い出すのが、鏑木清方の「妖魚」。人魚を描いた傑作ですがあまり知られていないように思います。たしか福富コレクションの一品だったと記憶しています。一昨年だったか、東京近代美術館工芸館の企画展で見ました。鏑木描く日本画の独特の美人の貌、下半身は魚類。美しいだけにぎょっとしました。岩に昇って涼んでいるような図で、最近はあまり欲しいものがないのですが「この絵は欲しい」と思いました。到底買えるわけないんですけどね。
金宣佑
「現代詩手帖」8月号の特集・韓国現代詩を読む、をちょろちょろと見ていたら、金宣佑さんの「石には耳が多い」という作品に目がとまりました。石には耳がたくさんある、とか、石を舌で触ると味が違う、とか、なんか不思議な（へんな）コトがたくさん書かれていて惹かれました。詩集『私の舌が口の中に閉じこめられているのを拒否したら』という詩集はどんな詩が載っているのでしょう。興味深いのですが生涯出あえないでしょう。蓮の実を「食べる」のではなく、中に入ってきてちょうだい、などとも書いています。ますます気になります。
ひからびる
暑い日々が続きますね。車が都心から減っているせいか、昼間1時間くらい歩いていてものどがイガイガしません。この暑いのに1時間歩くのはバカなんですが、歩かざるをえないコトもあるのです、哀しいなぁ。版画の仕事部屋の近くを歩いていたら、がまがえるが干からびて死んでいました。雨の翌日、ものすごく晴れると蚯蚓が干からびて死んでいることがありますね。溺れて死ぬよりは干からびて死ぬほうがいいかな。それもつらいかな。
8月のヌーボー
小学校1年生の時からの友人は、横浜市立下田小学校卒業時の作文で「ぼくはコックさんになりたい」と書いていました。で、いまコックさんです。都内の有名ホテルのコックさんを34年続けています。私が学生のとき、すでに働いていた彼は、私の20歳の誕生日に自分のホテルの料理をご馳走してくれました。そのとき偶然レストランで食事していたジョン・レノンを拝見、もう昔々のことです。ときどき「ナマレノン見たことあるもんねー」と自慢します。先日、この友人と立川談春さんの落語を聴きに行きました。「文七元結」を充分堪能しました。その後、ビールを飲んで、別れ際にお土産をもらいました、昨年秋のボジョレ・ヌーボー。「9ヶ月たったボジョレなんてのは、なかなかオツだろ」と言って笑っていました。今晩呑んだらちゃんと葡萄の味がして美味しかった、ありがたやありがたや。
新國誠一
『わが国の具体詩・視覚詩の先駆者新國誠一＆ASA（the Association for Study of Arts) その軌跡とオマージュ展』新國誠一・没後30年記念イベント（2007.8.23-29:ギャラリーオキュルス/港区高輪3-10-7/phone:03-3445-5088/11:00-18:30会期中無休）
上記のオマージュ展に葉書大の作品（視覚詩）を１点出品しました。新國（にいくに）は、言語（活字）を配置してそれ自体が生み出す視覚的ポエジーに力点をおいた作品を多くつくった詩人です。これらは視覚詩とか形象詩とも言われ、新國の活躍当時はコンクリート・ポエムなどとも言われていました。オマージュ展には、伊武トーマ、大園由美子、金澤一志、菊池肇、國峰照子、坂東里美、高橋昭一郎、田名部ひろし、濱條智里、藤富保男、松本旻、ヤリタミサコ、吉沢庄次等々多くの人々が出品しています。来週の木曜日からです。無料。また、新國が試みた「音声詩」のイベントも26日に六本木の国際文化会館（03-3470-4611)で開催されます。こちらは入場料2000円。
上記のオマージュ展に葉書大の作品（視覚詩）を１点出品しました。新國（にいくに）は、言語（活字）を配置してそれ自体が生み出す視覚的ポエジーに力点をおいた作品を多くつくった詩人です。これらは視覚詩とか形象詩とも言われ、新國の活躍当時はコンクリート・ポエムなどとも言われていました。オマージュ展には、伊武トーマ、大園由美子、金澤一志、菊池肇、國峰照子、坂東里美、高橋昭一郎、田名部ひろし、濱條智里、藤富保男、松本旻、ヤリタミサコ、吉沢庄次等々多くの人々が出品しています。来週の木曜日からです。無料。また、新國が試みた「音声詩」のイベントも26日に六本木の国際文化会館（03-3470-4611)で開催されます。こちらは入場料2000円。
『グラナダ詩編』
『グラナダ詩編』関口涼子（書肆山田・2007.8)が届きました。読み応えのある一冊でした、まだ読みきれていないように思います。詩集は、一読してもなかなかすんなり心に納まることはないものです。感覚で言葉を拾ってゆく必要性も出てきます。『グラナダ詩編』のほとんどは実際著者がグラナダで創作した作品です。一頁一頁テクストが長方形をかたちづくっています。ちょっと視覚詩に似ていますが、内容をもって詩は進行されているので、いわゆる「形象詩」とはちがいますね。文字でつくられた長方形が奥深い窓のようにも見えます。この一冊は、「蒸気の観察」「グラナダ詩編」「Adagio ma non troppo」の三つから成り立っています。どの作品にも窓の中に、見えにくい、聴きにくい気配が感じられます。以前、関口さんが「グラナダにはなにかあやしいものがいますね」と言っていたのを思い出しました。簡単に幽霊と名づけては正確でないような「なにか」。地霊？。行って感じてみないとわからないかもしれません。関口さんは「言語」に対する感覚の鋭い人なので「言霊」の正体を追っているのかとも考えました。「現代詩手帖」(2007.2月号）に水無田気流さんが「渡米詩紀行」のなかで、関口さんに会った時の印象を次のように書いています。「…関口さんといえば、私と同年生まれ、「天才少女」「孤高の人」のイメージが強かったのだが、お会いして大変に気さくな方で驚いた。というか、あまりに気さくで、度肝を抜かれた」そのとおりだとおもいます。
渋谷区鍋島松涛公園
渋谷に鍋島松涛公園という場所があって松涛美術館に行った後に寄ったりします。HPの作業をしている「玄工房」はここの近くにあります。数ヶ月まえ天然ガスに引火して温泉施設が爆発した近くでもあります。被害はおよびませんでしたけど。
90×60mm エッチング、ドライポイント、筆彩
鍋島の地
岩佐なを
渋谷に割って入ると、Y字路の（人体でいえば下腹部の）あたりに妖しい池のある鍋島区域があって。昔々、ここには逞しい鉄骨の檻つめたく組まれ、その外側をデカ角の大鹿が腕組んで難しい顔をしながら散歩していたものだった。池はたまたま（またまた）深くなったり水面を拡げたりして勝手気儘にふるまってはいた。「いつまでも耀うなかれ池の波あるじなければ草もぼーぼー」と書かれた立札に血が付いている。なすりつけられたホリー（旅行中）のちょっとした鼻血で、いまどき猫の愛憎が、煮詰めた血色の真っ黒くねばねばした人型（偽人間）と化して悪さをしたりはしない。朝っぱらから池の鯉を手づかみで摑まえて頭からむしゃむしゃと食らうホリーでもない。「たま」「みけ」「ホリー」「くろ」「こま」「ホリー」「にゃん」「みい」「ホリー」。秋になると池の脇の花壇は野菊をはじめとして草花ぼーぼーで、体毛も年頃になると、はやぼーぼーで。しなをつくって白菊とホリーが「あ、とのさま、おゆるしを」などと言ってふざけていた。夜中になっても二匹の悪ふざけと無駄話は声高で途切れないから、松濤の犬の巡査が注意しに来る。血の臭い許すまじ。公務執行妨害にならぬ程度に池の舌打ち。逆らう態度許すまじ。「魚の跳ねた音でしぃー」（白菊）「ホントデストモ・サー」（ホリー）。耳をねかせていぶかしがった犬の巡査ではあったが、何しに鍋島の地に来たのかを思い出せず、あきらめて松濤の交番に戻っていって。弁当を食う、スープが付いている、くず野菜でOK。
初出：「交野が原」62号(2007.5)
90×60mm エッチング、ドライポイント、筆彩
鍋島の地
岩佐なを
渋谷に割って入ると、Y字路の（人体でいえば下腹部の）あたりに妖しい池のある鍋島区域があって。昔々、ここには逞しい鉄骨の檻つめたく組まれ、その外側をデカ角の大鹿が腕組んで難しい顔をしながら散歩していたものだった。池はたまたま（またまた）深くなったり水面を拡げたりして勝手気儘にふるまってはいた。「いつまでも耀うなかれ池の波あるじなければ草もぼーぼー」と書かれた立札に血が付いている。なすりつけられたホリー（旅行中）のちょっとした鼻血で、いまどき猫の愛憎が、煮詰めた血色の真っ黒くねばねばした人型（偽人間）と化して悪さをしたりはしない。朝っぱらから池の鯉を手づかみで摑まえて頭からむしゃむしゃと食らうホリーでもない。「たま」「みけ」「ホリー」「くろ」「こま」「ホリー」「にゃん」「みい」「ホリー」。秋になると池の脇の花壇は野菊をはじめとして草花ぼーぼーで、体毛も年頃になると、はやぼーぼーで。しなをつくって白菊とホリーが「あ、とのさま、おゆるしを」などと言ってふざけていた。夜中になっても二匹の悪ふざけと無駄話は声高で途切れないから、松濤の犬の巡査が注意しに来る。血の臭い許すまじ。公務執行妨害にならぬ程度に池の舌打ち。逆らう態度許すまじ。「魚の跳ねた音でしぃー」（白菊）「ホントデストモ・サー」（ホリー）。耳をねかせていぶかしがった犬の巡査ではあったが、何しに鍋島の地に来たのかを思い出せず、あきらめて松濤の交番に戻っていって。弁当を食う、スープが付いている、くず野菜でOK。
初出：「交野が原」62号(2007.5)
ツーショット
トラ君とウサちゃんのツーショットです。ウサちゃんはけっこうでかいですな。今晩は、そんなに期待できる好カードではなかったのですが、まぁ、ボクシングファンとしては、なんもすることないときは「とりあえず後楽園ホール」ということで、行って来ました。第一試合でタイの選手が出てきました。私はタイの選手の青コーナーに近い席でした。後ろに、おばさまの二人連れが見に来ていて「！？○×？」という話をしていました。おひとかたは全くボクシングを知らないらしいのです。１R始まったときに「今なにか脇のおじさんが選手に餌あげて行かせたわよね」「えさ？！」「白くて大きい角砂糖みたいなの」「ちがうわよ！(笑)サーカスの熊じゃないんだから。あれはマウスピース！」「え？ネズミ！？」
ボッコちゃん
先日はトラ君をアップしましたので、今回はウザギさん。このウサギさんは７，８年前、平和島の骨董市から連れて帰りました。ウサギの出る手塚治虫の作品といえば『W3（ワンダースリー）』ですね。初出は「少年サンデー」（小学館）1965-6年連載。もちろんリアルタイムで読んでいました。『W3』は最初「少年マガジン」（講談社）連載ということで１回分は載ったのですが、講談社と手塚治虫の間にトラブルが起きて、急遽「サンデー」に連載されることになったのだと覚えています。ウサギのボッコちゃんが出てきます。タイムパラドクスを用いた作品で『キャプテンKen』と同じ衝撃の結末です。当時のSF漫画の特級品。まぁ、知らない方は読んでみてください。手塚漫画は入手しやすいので。この漫画で一番好きな所は、アパートに住んで汚いなりの貧乏科学者五目先生が下宿で物質電送機をつくる場面です。コンピュータは随分発達していろいろなことができるようになりましたが、物質電送機はまだできませんね。日通とかで開発してるのかな？？
体長：650mm
体長：650mm
妖怪
ちょぼちょぼと摘み食いのような夏休みをとっていまして、きょうは炎天下原宿を歩いて浮世絵太田記念美術館に行ってきました。「AYAKASHI江戸の怪し：浮世絵の妖怪世界を中心に」という展覧会。江戸後期の錦絵などに描かれた河童や天狗、狐などが並んで出迎えてくれました。そうしたものたちも嫌いではないのですが、「得体の知れない奇妙な形態」の妖怪をわたしは非常に好むので、今回の展示の中では葛飾派の画稿「百々眼鬼」（どどめき）が一番気に入りました。格好は、身体のしわしわのサルがしゃがんでいるふう。あるいはしわではなく身体全体に包帯が巻きついているようにもみえる、で、そのしわ（もしくは包帯）の隙間からたくさんの眼が覗いている妖怪。体中に眼のある「百目」という妖怪もいますね、それに似ているかも。
私流の「百々眼鬼」（筆、墨、色鉛筆、カラーボールペン）
私流の「百々眼鬼」（筆、墨、色鉛筆、カラーボールペン）
たいせつな風景
先だって、鶴岡政男の展覧会を見に神奈川県立近代美術館鎌倉（カマキン、葉山館はカマキンとは呼べませんね、ハヤキン？）に行ってきました。鶴岡、よかったです。ツルオカマサ…と書くとそのあと「東京ロマンチカ」と続きそうになりますが、そうではないのです。画風を変えながら個性の強い作品を残した鶴岡は、生き方もユニークで50歳を過ぎてからも（1960年代）新宿のフーテン（もう死語ですね）と遊んだりしていた作家です。体力と気力がないと過激に自主的に遊べなくなる、それが50歳以上の実情と思います。鶴岡政男が眩しく見えます。神奈川県立近代美術館には「たいせつな風景」という美術館の活動を知らせる広報誌があり、現在７号まで出ています。この小冊子（中綴じ、20ページくらい）は、実に瀟洒で、おしつけがましくない素敵な広報誌です。各号テーマがあり、それに沿ったエッセイが載せられ読みごたえ充分。ちなみに７号は「土」がテーマ。表紙はカラーで鳥海青児の油彩『段々畑』、この作品をもとに専門学芸員の橋秀文氏が「土壌と生きるエネルギー」の関係を語った解説をしています。「たいせつな風景」は美術館の入口に置かれていて無料です。「只で持っていっていいのかな」とちょっとためらう装幀の素敵さかげんですよ。「たいせつな風景」または忘れられない風景がありますか。
青い花
入谷の朝顔市に行って買ってきた一鉢はいまだ健在で、毎日多くの花をつけます。今は青い花が盛りです。ここ二年「団十郎」という薄い茶色の花を咲かせる株を買ってきたのですが、あまり良く咲きませんでした。３年前買った西洋朝顔は多年草です、花は買ってきたときだけで、その後は全然咲きません。蔓はドンドン伸びて葉っぱは繁ります。それだけ。観葉植物になりました。
ダンという名のトラ
トラというと思い出すのは、手塚治虫の漫画作品『勇者ダン』です。ダンという名のトラと少年の冒険活劇漫画で、１９６２年から「少年サンデー」で連載されました。最終回は、敵と戦って勝ったものの傷ついた瀕死のダンを安楽死させるために、主人公の少年が友達のダンを撃ち殺すという悲しい結末でした。その前に「少年サンデー」に連載されていた『白いパイロット』も双子の主人公の一人が死にます。さらにその前に同誌で連載されていた『キャプテンKen』も最終回で主人公が死にます。ハッピーエンドで終わらない手塚漫画は当時「よくないのでは？」とも言われたものでした。『勇者ダン』の頃、私は漫画好きの小学生で、「少年サンデー」を毎週買ってもらっていました。母も漫画が好きで私からひったくるようにして、読んでいました。近くに住んでいた叔父も漫画が好きで、横浜の日吉（当時私の住んでいたところ）で発売になるより一日早く出る有楽町駅売店で買ってきてくれたりしました。漫画に関しては恵まれていたので「絶対漫画家になるんだ」と決心していましたが、ダメでした。う〜ん。残念至極。
トラ君
このトラ君は、この夏、上野不忍池の古道具市で見つけて連れ帰ったものです。雨がぽつぽつ夜店を濡らし始めた頃で、おじさんはさっさと店を片付けようとしていました。「これ、このままで」というと「ああ、雨が降って来なければもっと他のも見てもらえたのに悪いね、俺もーとっとと帰っちゃうんだ」と、にやにやしながら１００円まけてくれました。上野動物園でこのまえトラを見たのはいつだったかなぁ。
俳句のはじまる場所
今年７月上旬に、入谷のあさがお市で買った鉢は、最初のうちは花が少ないなと思っていたのですが、今や盛りで一日に１０ケくらい花が咲きます。薄いピンクと、青と白の３色。薄いピンクの色は何かの色に似ているぞ、と思っていたら、桜でした。いただいた小澤實著『俳句のはじまる場所』（角川書店・2007.7）を読んでいます。俳句を始めるひとが、知りたいこと、知っておくべきことがきっちりわかりやすく書かれています。「現代仮名遣い」と「歴史的仮名遣い」の区別の重要性、必要性など私は全く考えていませんでした。また、「俳句＝異界」であるという説明にも惹かれました、納得できるし、また異界であるからこその魅力を容易に想像できました。あたりまえですが、小澤さんはおそろしく力ある俳人で、それは作句に於いてはもちろんなのですが、「教えること」も上手な俳人だと感じます。俳句に興味ある方はご一読を。日曜日としては早めに起きたので、NHK教育テレビの『NHK俳壇』を見ました。先生は長谷川櫂氏。長谷川さんは髪を短く刈って陽にやけて俳人というより、釣り好きの遊び人みたいです。そして竹中直人に似ている。両方褒めているつもりです。
夜中
夜中暑いので眼が覚める。蒲団は自分の体温で熱せられ、４００度くらいになっている。灼熱地獄だ。這い出て、トイレに行く。汗をかくせいか、あまり出ない。もう燃える蒲団に戻りたくない。廊下に寝そべると木の板が冷たくて気持ちがいい。しばらくそうして涼をとると、良い案が浮かぶ。アイスノンにタオルを巻いて枕にしよう。そうしよう。で、そうしたら首ばかりが冷えて眠れない。板の上は固くてケツが痛い、眠れない。風邪でもないのに咳が出だして眠れない。起きて水を飲む、水道の水はなまぬるい。「け、なまぬるいのは俺様の作品だけで沢山だ」廊下の違う箇所に寝そべる、お、冷たくて気持ちいい。うとうとする。なんかうすら寒く感じ、はっとして、起きようとすると、なぜか体がものすごく硬くなっていて、起きるのに難儀する。体が朽木のようだ。死に物狂いで立ち上がる。「そうだ！蒲団に戻ってやすもう」ということで布団に戻る。そこには誰も寝ていなかったので冷えている。ありがたいありがたい。しかしアイスノンをほったらかしにしてきたことを思い出す。で、取りに行き、せっかくだからまた頭を乗せてみる。ここ１時間くらい、いろいろ忙しかったので、興奮して眠れない。
新ホール（水道橋）
先だって、水道橋から東京ドームに行くときに陸橋（後楽橋）から東側を写した写真です。これまた昨日に引き続きヘタクソな写真で恐縮ですが、写真の真ん中ちょっと上の暗い建物のようなものが、今建設中の建物なんです。円形の建物で、これが来年完成する多目的ホール。（左側が遊園地と東京ドームホテル）現在「格闘技のメッカ」と謳われている後楽園ホールはすぐにはなくなりませんが、そのうちこちらの新ホールに移って行くのかもしれません。後楽園ホールのキャパは２０００人、新ホールは３０００人位入るようです。知らない人は知らないと思いますが、後楽園ホールは客席がリングに向かってすり鉢のように配置されていて、大変見やすいので、このあたりをちゃんと踏襲してくれていると良いのですが。リングに上がる選手には、圧迫感があって緊張する構造だそうですが、私はリング上で格闘しないので全く問題ありません。
「ハワイ」森山大道
森山大道写真展「ハワイ」を見に行きました。清洲橋北詰のそばの、Taka Ishii Gallery(03-5646-6050／江東区清澄1-3-2-5F)で8月25日まで開催しています。ハワイの風景、もの、人などなどを森山大道さん独特の眼でとらえています、今回のモノクロ写真にも色がない代わりに築かれた作風というにおいがあります。いただいた招待状には少女の動きある横顔が印刷されていて、鼻の反りぐあいと風になびく髪がワイルドで魅力的、壁に貼れば小さなポスターになります。作品の計算されていない孤独が身にしみます。風景だからこそ語りかけてくる「時間の力」を、写真家が翻訳してくれているように感じました。良い写真展です。（それにしても森山さんってかっこいいんだよなぁ、御自分ではあまり気づいていないとおもうけど）このギャラリーは巨大倉庫の5階にあります。入口を見つけるのが難しい。南側に小さい入口があって、そこにアート関連のポスターがいくつも貼られているので、それを見つければOK。今日は画廊系（「ガロ」系ではない）の女性がいたので、そこからどうやって5階に行くのかを教えてもらえました。何トンもの荷物を運べる大型エレベーターに乗るのです。「でけーなー、これでいいのかな？」という顔をしていたら、倉庫の肉体労働のお兄さんが「写真見に行くの？これに乗っていけばいいんですよ」と親切に教えてくれました。その向こうでフォークリフトがパレットに載せた機材を持ち上げていました。この拙いどうしようもない写真は、ギャラリーから階段で降りる途中、窓から写した東側。こんもりした木々は清澄公園のもの、その先が清澄庭園。
