トリ、その３２
中西夏之展を見てきました。コメントに唐紙と書いていたひともいましたが、それも的外れではないような・・・。中西というと、ハイレッドセンター（高松、赤瀬川、中西）の街頭芸術活動（作業？）を思い出しますが、年譜を見たら私が小学生の頃の仕事なんですね。もっと後だと思っていました。「美学校」の先生をしていたのはまさに私が高校生の頃、「美術手帖」や「ガロ」に美学校の広告が出ていた記憶があります。日吉から神保町だと「遠くてとても行かれないなぁ」と思っていました。３８年前の話ですね。
『赤い骨組み』170×240mm（ゲルインクカラーボールペン、色鉛筆）
『赤い骨組み』170×240mm（ゲルインクカラーボールペン、色鉛筆）
咲いてました。
きょうは、出勤しませんでしたが、ふとバス停の脇の花壇を見るとクレマチスが咲いていました。昨日の朝は気づかなかったなぁ。写真を撮っていたらオマワリサンが来た。で、あわてて撮ったので花がちゃんと写っていないのであった。左端に君子蘭のオレンジ色がちょこっと見えますね。(笑)
東洋太平洋（OPBF)チャンピオン
このところ、２試合OPBFのタイトルマッチが、情けないものでした。両方とも最初に予定されていた相手選手がキャンセル（試合ができなくなり）、その代理に出てきた選手が、タイトルマッチをやる資格があるのかどうか疑わしい選手だったように思います。おかげで（？）日本の選手がチャンピオンになりましたが。これでまたまた負けてくれそうな外国人選手を呼んでタイトルマッチを組むようだと、観戦するほうとしては何度も裏切られたような気になります。
『版亭』第一作目
オリジナル版画と詩の本『版亭』創刊号（同人：岩佐なを、大野隆司、小方正法）。同人各々詩２篇・版画２点。オリジナル版画計６点、めおと箱入（箱表紙大野隆司オリジナル版画）。発売日：2008.7.7。頒価：24,000円。
永澤康太氏の作品
京橋のLux Gallerie で開催されていた展覧会「conspiratio 6」を見てきました。詩人の永澤康太氏が手書きの作品（詩、あるいはテクスト）を出品していて、興味深いものでした。長澤さんの詩は様々の大きさの活字をちりばめ、構成に特徴がありあます。A3以上の紙に思いのたけ手書きの言葉をちりばめて、さらに絵（もしくは解説図）などを描きこんでゆくと、さらに面白くなると思うのですがいかがでしょうか。カラーボールペンなどを使ったり紙に色を付けたりしてもいいかもしれません。一枚が一編で、十枚くらい折りたたんで入った「箱の詩集」なども見てみたい気がします。なんか、詩集の形や、詩のあり方の可能性を沢山持っている人のように感じます。
京橋の大通りの歩道の花壇にさいた芥子の花。
京橋の大通りの歩道の花壇にさいた芥子の花。
小方正法さん大野隆司さん
今日はこれから、恵比寿に行き大野さんと小方さんに会います。７月に恵比寿の画廊「マーレ」で開催される３人展の案内状のゲラをチェック。今日、オリジナル版画詩集『版亭』が出来上がってきます。今日はまだ２部だけですけど、楽しみです。あと５８部は１ヶ月かけて小方さんが表紙の版画を貼ったりして完成させてくれます。手仕事です。わたしはなにもせず、おんぶにだっこです。小方さんに、だっこされている図は、不気味かな。ふひー。
亀鳴く
早稲田付近の神田川の大きな石の上に、亀が数匹甲羅干しをしていることがあります。水かさが少ないとき。のどかな景色です。「亀鳴く」は俳句の季語ですが、ホントに鳴くよ、という亀と暮らして何十年の人がいますね。
亀鳴くや内耳中耳にちがう池
苔とってくれろと聞えるんじゃが、亀鳴かすなよ！。
空想時空耳病院研究会
亀鳴くや内耳中耳にちがう池
苔とってくれろと聞えるんじゃが、亀鳴かすなよ！。
空想時空耳病院研究会
あめ
私の「競艇学」と「競艇道」の師匠のワサダクンがくれた飴。フルーツキャンディー。小さい。どれも直径１０ｍｍあるかないか。金太郎飴と同じ作り方で、断面になんのフルーツかわかるように絵が見えてます。最初はがばっと考えずに口に入れていましたが、同じ種類を選んで２，３ケ口に投入したほうがいいように思いいたりました。１ケづつ食べれば・・・という声も聞えますが、それじゃー喰った気せんとです。「papabubble」と書かれていますが、パパのバブルってなんだろう、パパはバブルのように消えてしまったのかな。？？
Pink Floyd
ピンク・フロイドの、Atom heart mother, Meddle, The darkside of the moon という３つのアルバムを聞き比べていましたが（それぞれ特徴があって良いのですが）、一番好きなのは「Meddle」（おせっかい）です。以前は（三十数年前は）「狂気」と訳されたThe darkside of the moon が気に入っていたのですが、今聞くとなんとなくものたりないような・・・。「おせっかいは」は、「吹けよ風、呼べよ嵐」「エコーズ」といった懐かしい名曲が入っているから、ナツメロとしてすきなのかもしれません。「Fearless」という３曲目は、英国サッカーの応援の様子の音が入っているのですが、どなたかどこのチームの応援なのかわかりますか？ピンク･フロイドはCDのデザイン（昔はジャケットといったけど）も芸術しています。
PINK FLOYD "MEDDLE" Toshiba EMI (TOCP-65557) \2,548- (1971年発表、アルバム全英３位）
PINK FLOYD "MEDDLE" Toshiba EMI (TOCP-65557) \2,548- (1971年発表、アルバム全英３位）
トリ、その２９
『瀧の理由』240×170mm（筆、墨、水彩絵具、色鉛筆、ゲルインクカラーボールペン）
バックの色を何にするかで1時間考えました。考えればいいというものでは決してありません。考えないで感じでパッとやれる状態が一番良いのですが、そういかないときもあるのですよ。
バックの色を何にするかで1時間考えました。考えればいいというものでは決してありません。考えないで感じでパッとやれる状態が一番良いのですが、そういかないときもあるのですよ。
トリ、その２８
『飛べなくなってもトリはトリ』240×170mm（筆、墨、水彩絵具、ゲルインクカラーボールペン、色鉛筆）
鳴かなくなっても蝉は蝉。
浮かなくなっても船は船。
勝てなくなってもボクサーはボクサー。
死ななくなっても人は人。ン？
（みなさんも、考えて作ってみてください）
鳴かなくなっても蝉は蝉。
浮かなくなっても船は船。
勝てなくなってもボクサーはボクサー。
死ななくなっても人は人。ン？
（みなさんも、考えて作ってみてください）
刷り
昨日はなかなか良い作品を手に入れたので（私ではない人の銅版画作品）、仕事場に行って「刷り増し」作業をしてみるつもり。ハーネミューレ紙で刷っただけなので、アルシュ紙の白、クリーム、BFK紙とか紙を変えて、インクの色も変えて刷ってみようかと。自分以外の作品を刷ることで、判ってきて、ためになることもあるのです。
木口木版画家で歌人の小方正法さんからメールがきました。大野隆司さんと3人で作っている詩歌＋オリジナル版画集『版亭』の文字部分の刷りが終了し、来週には数冊完成するとのこと。来週の日曜に完成品を見ることが出来ます。限定６０部。
木口木版画家で歌人の小方正法さんからメールがきました。大野隆司さんと3人で作っている詩歌＋オリジナル版画集『版亭』の文字部分の刷りが終了し、来週には数冊完成するとのこと。来週の日曜に完成品を見ることが出来ます。限定６０部。
トリ、その２７
『川むこう』200×155mm（色鉛筆、ゲルインクカラーボールペン）
川むこうは、どこなんでしょうか。どんなところ？。此岸、彼岸。あっちもこっちも同じだろう、ともいえるし、あっちは極めて楽なところかもしれないし。とんでもないところかもしれないし。
川むこうは、どこなんでしょうか。どんなところ？。此岸、彼岸。あっちもこっちも同じだろう、ともいえるし、あっちは極めて楽なところかもしれないし。とんでもないところかもしれないし。
トリ、その２６
『鳥面だす』200×155mm（色鉛筆、ゲルインクカラーボールペン）
くちばしが足のようで顔だけで夜中歩き回っています。^^;。体制側の要人を退治しにいくのかな？？最近のブログのコメントに挑発（影響？）されてるかも。
くちばしが足のようで顔だけで夜中歩き回っています。^^;。体制側の要人を退治しにいくのかな？？最近のブログのコメントに挑発（影響？）されてるかも。
トリ、その２３
『鳥の窓』170×240mm（墨、筆、水彩絵具、ゲルインクカラーボールペン、色鉛筆）
新目白通りの中央分離帯にミルクオレンジの小さいケシの花が咲いています。なかなか可憐で綺麗です。そのミルクオレンジ色で下地を作った作品です。
新目白通りの中央分離帯にミルクオレンジの小さいケシの花が咲いています。なかなか可憐で綺麗です。そのミルクオレンジ色で下地を作った作品です。
木の芽
木の芽はおもしろいですね。枝の先から出てきたとき形状がそれぞれユニークで、興味ぶかい。写真に撮って「芽のコレクション」を作りたいくらいです。毎日働いていると時間がないから勤めやめないと。勤めやめると金なくなって、木の芽どころじゃなくなるのかな。^^;なやましい。
トリ、その２２
『岩踊り』170×240mm（ゲルインクカラーボールペン、色鉛筆、ペン、墨）
この絵は描き始めてから３日間放ってあったのですが、放ってあったことを思い出し、夜中仕上げました。描いている途中で引き出しにしまうと忘れますね。^_^;
この絵は描き始めてから３日間放ってあったのですが、放ってあったことを思い出し、夜中仕上げました。描いている途中で引き出しにしまうと忘れますね。^_^;
fuji
仕事場の入口（アパートの門の脇）に藤があるのですが、もう咲き始めました。いつもは４月下旬に咲くのですが今年は早いですね。もう一箇所近くに藤棚があるのですが、そちらはまだ房が小さく花になっていません。
セラフィタ氏
先日、柴田千晶さんの新詩集『セラフィタ氏』（思潮社・2008.2）拝受。面白い詩集をいただけるのはありがたいことです。なかなかインパクトのある表紙画で素敵です。柴田さんとは２誌（「sybil」と「erection」）一緒に同人誌をやっていたので、ときどき会って話ができる数少ない詩人の知り合いです。「西日デパート」は「erection」に載っていたので、なつかしいですね。あいかわらずずっとへんなことかんがえていますね、←これはもちろん褒め言葉です。
だち２７
メールでＭＴさんから「だちはもういなくなったのか」という質問を受けました。「います」(笑)。わすれていただけです。今回は、なんだかわかんない動物君が来ました。見返り美人とおなじポーズ。ねずみのような、それにしては太りすぎのような・・・？？。３月１日以来の「だち」です。ひさしぶりです。
明大前のウサチャン
昨日は、明大前の七月堂へ久しぶりに行きました。部屋には七月堂で作られた詩集や雑誌が並んでいて、随分懐かしい冊子もあり手にとって見させてもらいました。入口にマタタビの枝が置かれているためか猫が玄関先に座ったり転がったりしていました。写真は、帰りがけに町で見つけた松原小学校の子が描いたと思われるウサチャン。胸にくまさんのアップリケあり。
GFR
さて、ロック鑑賞(笑)のほうは、GFRを聞いております。Grand Funk Railroadですね。１９６９−１９７４年までのヒットナンバーが入っている２枚目のライブアルバムをよく聴きますが、なかなか新鮮です。GFRは１９７１年に来日して、後楽園球場（東京ドームではない）で公演したとき、雷雨になって大変でした。私は行きませんでしたが、高校のクラスのヤツが行って興奮して帰ってきました。「Heartbreaker」は名曲です、本当に井上陽水の「傘がない」にそっくりです。（陽水のほうがあとですね）。月並みですが、「We're an American Band」は◎
最近の詩
初出：「交野が原」６４号（２００８年５月発行）
自然光
岩佐なを
青いラジオから異国の鼻唄が流れてくる。
さぁ、
また背骨をタテにのばして
次の生きる準備をしなくてはいけない。
午前中のきぼうは両手のひらの上で
光のマリになっている。
むぎゅっとむすんでつよく輝くタマにすることも
ひきのばしてまばゆいイタにすることもできる。
その日その日の占いがちがうように
きぼうの形も毎日かわる。
窓から向かいの学校の赤レンガ塀がみえる。
近くに行けば地域のみのむしたちが
陽にあたろうと塀に垂れ下がっている姿を
見ることができる。
が、けっして竹ぼうきで掃い落としてはいけない。
縁側で日向ぼっこしているばあちゃんを
いきなり庭に突き落としてはいけない、
のと同じ。
陽の射しこむ机上に置かれた
老婆が枯草の上に立つ白黒写真。
あしもとにふせる白い犬。
そのわきにふせられた洗面器。
やがて旧式な自家用車が迎えに来て
老婆と犬を乗せて行ってしまった。
青いラジオを消し
机上も部屋も淋しくなって
陽のぬくもりも徐々にあわく。
竹ぼうきを携えて
みのむしを見に行くつもり。
自然光
岩佐なを
青いラジオから異国の鼻唄が流れてくる。
さぁ、
また背骨をタテにのばして
次の生きる準備をしなくてはいけない。
午前中のきぼうは両手のひらの上で
光のマリになっている。
むぎゅっとむすんでつよく輝くタマにすることも
ひきのばしてまばゆいイタにすることもできる。
その日その日の占いがちがうように
きぼうの形も毎日かわる。
窓から向かいの学校の赤レンガ塀がみえる。
近くに行けば地域のみのむしたちが
陽にあたろうと塀に垂れ下がっている姿を
見ることができる。
が、けっして竹ぼうきで掃い落としてはいけない。
縁側で日向ぼっこしているばあちゃんを
いきなり庭に突き落としてはいけない、
のと同じ。
陽の射しこむ机上に置かれた
老婆が枯草の上に立つ白黒写真。
あしもとにふせる白い犬。
そのわきにふせられた洗面器。
やがて旧式な自家用車が迎えに来て
老婆と犬を乗せて行ってしまった。
青いラジオを消し
机上も部屋も淋しくなって
陽のぬくもりも徐々にあわく。
竹ぼうきを携えて
みのむしを見に行くつもり。
今年最高のカード
昨晩は水道橋に新設されたＪＣＢホールで、日本・東洋フェザー級タイトル戦が行われました。結果はお互い決め手がなく、３人のジャッジが相談していたかのように、みな引き分けにしました。
ＯＰＢＦ王者 榎洋之（角海老宝石ジム）
12R 三者引き分け １１５−１１５：１名、１１４−１１４：２名
日本王者 粟生隆寛（帝拳ジム）
「好カード＝好試合ではない」典型の展開でした。ボクシングはそういうこともありますから仕方ありませんが。お互い「負けない」ようにボクシングをすると昨晩のような試合内容になりますね。ただ両選手のジャブの出し方、パンチの当てるタイミング、よけ方、距離のとり方とボディバランスなど、レベルは高いなぁとおもいました。質の良いスパーリングを見せたもらった感じですね。９Rに粟生選手が２，３発パンチを決めてチャンスを作ったのですが、榎選手の反撃（カウンター）を気にしすぎたか、そのあと連続して攻撃しなかったのが惜しまれます。「チャンスでの思い切りが悪いから世界はムリだね。所詮アマチュアエリートのボクシング」という声もありました。榎選手はプレッシャーをかけてジャブをかなりヒットさせていましたが、次のパンチが当たらない。もっとアグレッシブなボクシングをしたほうが粟生選手は嫌がるのですが・・・。
JCBホールは多目的ホールなので、北側に席が少なく（コンサートではこの北側が舞台になるのでしょう）格闘技のホールとしてはどうかなぁ、と感じました。アリーナ席のうしろの方は、高額で見づらい。それならむしろ２，３階席の前のほうが廉くて見やすいと思います。いろいろな体育館、コロシアム、アリーナなどへも世界戦を見に行きますが、行く度に感じることは「後楽園ホールはものすごく良いハコだなぁ」ということです。これは、JCBホールに行く前から私の競艇の師匠である沢田君が予想していたことで、全くその通りでした。
ＯＰＢＦ王者 榎洋之（角海老宝石ジム）
12R 三者引き分け １１５−１１５：１名、１１４−１１４：２名
日本王者 粟生隆寛（帝拳ジム）
「好カード＝好試合ではない」典型の展開でした。ボクシングはそういうこともありますから仕方ありませんが。お互い「負けない」ようにボクシングをすると昨晩のような試合内容になりますね。ただ両選手のジャブの出し方、パンチの当てるタイミング、よけ方、距離のとり方とボディバランスなど、レベルは高いなぁとおもいました。質の良いスパーリングを見せたもらった感じですね。９Rに粟生選手が２，３発パンチを決めてチャンスを作ったのですが、榎選手の反撃（カウンター）を気にしすぎたか、そのあと連続して攻撃しなかったのが惜しまれます。「チャンスでの思い切りが悪いから世界はムリだね。所詮アマチュアエリートのボクシング」という声もありました。榎選手はプレッシャーをかけてジャブをかなりヒットさせていましたが、次のパンチが当たらない。もっとアグレッシブなボクシングをしたほうが粟生選手は嫌がるのですが・・・。
JCBホールは多目的ホールなので、北側に席が少なく（コンサートではこの北側が舞台になるのでしょう）格闘技のホールとしてはどうかなぁ、と感じました。アリーナ席のうしろの方は、高額で見づらい。それならむしろ２，３階席の前のほうが廉くて見やすいと思います。いろいろな体育館、コロシアム、アリーナなどへも世界戦を見に行きますが、行く度に感じることは「後楽園ホールはものすごく良いハコだなぁ」ということです。これは、JCBホールに行く前から私の競艇の師匠である沢田君が予想していたことで、全くその通りでした。
ヨネクラボクシングジム
ヨネクラボクシングジムの後援会に入っています。会員には年に１回花束が贈られてきます。今年は百合とアルストロメリア？とカスミソウ。試合でボクサーがリングに上がると、ファンが花束をわたしに来ることがあります。試合が終わった後に、花束を２つも３つも持って電車に乗って帰るボクサーもいます。友達がひとつ持ってくれたりして。目の上絆創膏を貼られて。
ひとつの詩がどう書かれたか
初出：「詩と思想」（土曜美術社販売）２００８年４月号
「霊岸」と散歩について
岩佐なを
洲之内徹没後二十年の昨秋、新潮社から『洲之内徹 絵のある一生』（とんぼの本・洲之内徹、関川夏央、丹尾安典、大倉宏ほか著）が出版された。洲之内徹は、小林秀雄が「今一番の評論家だ」と認めた美術評論家にして画廊経営者で、一九八七年まで「芸術新潮」に美術エッセイを連載していた。これは「気まぐれ美術館シリーズ」とも言われていて、六冊の単行本になっている。文章は、美術批評でありながら自分の生活や画家との交流、人間模様なども闊達に描き、実におもしろく心に沁みてくる内容である。彼は晩年を隅田川近辺で暮らし、夜中にこの界隈を散歩したり、マンションから川を往来する船を撮影して愉しんでいた。川のある風景がおおいに気に入っていたにちがいない。不思議なことに洲之内のエッセイを読んでいると、隅田川に出かけ、その周辺を歩き回りたくなる。すくなくとも二十年ほど前の私は強くそう思った。そこには自分が接した隅田川への懐旧の情が幾分あったのかもしれない。
子供の頃、伯母の家が森下にあって時々遊びに行った。その折、従兄が小学校低学年だった私を相手にチャンバラをやってくれた。今のように川べりに洒落た遊歩道や公園などはなかったが、わざわざ川が背景になるところまで出かけて対決した。歳の離れた従兄は優しく、最後に必ず私に斬られて死んでくれたものだ。大川べりのチャンバラは、なにか日常の遊びとはかけ離れた独特な雰囲気があって、子供にはすごくカッコイイ舞台での芝居に思えてならなかった。こうした経験が私を隅田川ファンにしているのだろうか。しかし、当時の隅田川はかなり汚れて臭かった気もする。
隅田川の周りを散歩するといっても浅草あたりと永代橋付近では街の表情がすいぶん異なる。これは歩いてみてみればすぐにわかることだ。霊岸橋は永代通りにある。茅場町の東、日本橋川と亀島川（水路）の分岐点に水門があり、その水路に架かっているのが霊岸橋である、水門からはすこし南側に位置する。ここからあと五百メートル東に行けば隅田川で永代橋となる。
ふらふら散歩していた私は、永代橋から霊岸橋まで歩いてきて水路を覗いたとき、何か小さい車輪のようなものを水底に発見した。そのとき、ふと「捨てられた器物のこころもち」という言葉が浮かんだ。「器物も百年以上経てば付喪神が宿る、と聞いたことがあるな」などと思った。一篇の詩が出来るきっかけは、こんなちょっとしたことからが多いのではないか。別段、詩を書く材料を求めて散歩しているわけではなかったし、いくら歩き回っても詩のことなど思い出しもしないことのほうが多いものだ。では、なぜ歩くのかといえば、目が風景を欲しているからだろう。もし洲之内徹も同じ理由で散歩していたとすれば少し誇らしい気分だが。
霊岸橋から水路をのぞいたときは突然詩が書けそうな予感がよぎって、しばし橋上で想いをめぐらせた。「霊岸」を「霊のいる岸辺」と解釈してみたらどうだろう。ではその霊は何の霊なのか、人なのか、物なのか、動物なのか、植物なのか、魚なのか、虫なのか。散歩から家に戻ってそんなことを今度は机に向かって考え始めた、思いつきをメモしながら。東京下町の地図をながめたり、霊岸島や水路の歴史を調査した。そうした結果が直接作品には反映はしなくとも、詩を作る気持を高める準備運動になる場合がある。
こうして一篇の詩「霊岸」は、散文詩の形式で書き始められた。最終的には、人も、物（リヤカー）も、魚も、動物（犬）も登場することになった。しかし実際は霊岸橋下の水路にリヤカーが廃棄されていたわけではなかった。
霊岸橋の欄干に凭れて運河をのぞくと苔色の水はとろみ、その底にくるまのなきがらが沈んでいた。うらめしげにひしゃげたリヤカーの骸骨。くるまの黒護謨はただれふやけ襤褸襤褸の海藻を想わ せる、つぶやくような泡。道具もひとりじゃ淋しいね。現世の姿を得、水に入って尾鰭をこすりつけれ ばなぐさめくらいにはなるかな、黒い鉄骨の間からきこえる念いの強いものがたりを聞くよ。
霊岸橋から棄てられたリヤカーの霊が現役で活躍していた頃の思い出を呟き、魚の霊が寄り添ってそれを聞く。「聞くこと」はたましいを鎮めることでもあるようだ。無念のおもいを抱いて去って逝ったものたちをどう弔うべきなのか、というふうなことを当時考えながら書き続けた気がする。今読み返してみると、これほどに「散文的」散文詩ならば、むしろ詩ではなく短編に仕立てたほうが伝え方として良心的だったのでは、と感じなくもない。いや、逆にいえば、このモチーフとテーマでもう一度「行分け」の説明過多でない「霊岸」という作品を書き直してみてはどうだろう。やってみたい気分でもあり、「反省した事柄が必ずしも正しくはないぞ」という声も聞える。
詩集『霊岸』（思潮社、一九九四･九）には、地名が出てくるものこないもの両方あるが、散歩から持ち帰ったイメージや想いが織り込まれている作品が他にもある。「日本橋」、「手の指」（雑司が谷）、「ねぇ。」（根津）、「地下茎への誘い」（不忍池）、「花見」（上野公園）などなど。徘徊して風景を脳に仕入れることは、円滑な睡眠導入にも役立つと思うのだが、これは別の機会に説明する。
（追記：霊岸橋と水門の写真は、私のホームページでみられます。サーチエンジンで「岩佐なを」もしくは「玄工房」と入力して検索してください。１頁目に出てきます。掲載されている詩で文字の色の変わっている部分をクリックすると、写真が出る仕掛けになっています）
「霊岸」と散歩について
岩佐なを
洲之内徹没後二十年の昨秋、新潮社から『洲之内徹 絵のある一生』（とんぼの本・洲之内徹、関川夏央、丹尾安典、大倉宏ほか著）が出版された。洲之内徹は、小林秀雄が「今一番の評論家だ」と認めた美術評論家にして画廊経営者で、一九八七年まで「芸術新潮」に美術エッセイを連載していた。これは「気まぐれ美術館シリーズ」とも言われていて、六冊の単行本になっている。文章は、美術批評でありながら自分の生活や画家との交流、人間模様なども闊達に描き、実におもしろく心に沁みてくる内容である。彼は晩年を隅田川近辺で暮らし、夜中にこの界隈を散歩したり、マンションから川を往来する船を撮影して愉しんでいた。川のある風景がおおいに気に入っていたにちがいない。不思議なことに洲之内のエッセイを読んでいると、隅田川に出かけ、その周辺を歩き回りたくなる。すくなくとも二十年ほど前の私は強くそう思った。そこには自分が接した隅田川への懐旧の情が幾分あったのかもしれない。
子供の頃、伯母の家が森下にあって時々遊びに行った。その折、従兄が小学校低学年だった私を相手にチャンバラをやってくれた。今のように川べりに洒落た遊歩道や公園などはなかったが、わざわざ川が背景になるところまで出かけて対決した。歳の離れた従兄は優しく、最後に必ず私に斬られて死んでくれたものだ。大川べりのチャンバラは、なにか日常の遊びとはかけ離れた独特な雰囲気があって、子供にはすごくカッコイイ舞台での芝居に思えてならなかった。こうした経験が私を隅田川ファンにしているのだろうか。しかし、当時の隅田川はかなり汚れて臭かった気もする。
隅田川の周りを散歩するといっても浅草あたりと永代橋付近では街の表情がすいぶん異なる。これは歩いてみてみればすぐにわかることだ。霊岸橋は永代通りにある。茅場町の東、日本橋川と亀島川（水路）の分岐点に水門があり、その水路に架かっているのが霊岸橋である、水門からはすこし南側に位置する。ここからあと五百メートル東に行けば隅田川で永代橋となる。
ふらふら散歩していた私は、永代橋から霊岸橋まで歩いてきて水路を覗いたとき、何か小さい車輪のようなものを水底に発見した。そのとき、ふと「捨てられた器物のこころもち」という言葉が浮かんだ。「器物も百年以上経てば付喪神が宿る、と聞いたことがあるな」などと思った。一篇の詩が出来るきっかけは、こんなちょっとしたことからが多いのではないか。別段、詩を書く材料を求めて散歩しているわけではなかったし、いくら歩き回っても詩のことなど思い出しもしないことのほうが多いものだ。では、なぜ歩くのかといえば、目が風景を欲しているからだろう。もし洲之内徹も同じ理由で散歩していたとすれば少し誇らしい気分だが。
霊岸橋から水路をのぞいたときは突然詩が書けそうな予感がよぎって、しばし橋上で想いをめぐらせた。「霊岸」を「霊のいる岸辺」と解釈してみたらどうだろう。ではその霊は何の霊なのか、人なのか、物なのか、動物なのか、植物なのか、魚なのか、虫なのか。散歩から家に戻ってそんなことを今度は机に向かって考え始めた、思いつきをメモしながら。東京下町の地図をながめたり、霊岸島や水路の歴史を調査した。そうした結果が直接作品には反映はしなくとも、詩を作る気持を高める準備運動になる場合がある。
こうして一篇の詩「霊岸」は、散文詩の形式で書き始められた。最終的には、人も、物（リヤカー）も、魚も、動物（犬）も登場することになった。しかし実際は霊岸橋下の水路にリヤカーが廃棄されていたわけではなかった。
霊岸橋の欄干に凭れて運河をのぞくと苔色の水はとろみ、その底にくるまのなきがらが沈んでいた。うらめしげにひしゃげたリヤカーの骸骨。くるまの黒護謨はただれふやけ襤褸襤褸の海藻を想わ せる、つぶやくような泡。道具もひとりじゃ淋しいね。現世の姿を得、水に入って尾鰭をこすりつけれ ばなぐさめくらいにはなるかな、黒い鉄骨の間からきこえる念いの強いものがたりを聞くよ。
霊岸橋から棄てられたリヤカーの霊が現役で活躍していた頃の思い出を呟き、魚の霊が寄り添ってそれを聞く。「聞くこと」はたましいを鎮めることでもあるようだ。無念のおもいを抱いて去って逝ったものたちをどう弔うべきなのか、というふうなことを当時考えながら書き続けた気がする。今読み返してみると、これほどに「散文的」散文詩ならば、むしろ詩ではなく短編に仕立てたほうが伝え方として良心的だったのでは、と感じなくもない。いや、逆にいえば、このモチーフとテーマでもう一度「行分け」の説明過多でない「霊岸」という作品を書き直してみてはどうだろう。やってみたい気分でもあり、「反省した事柄が必ずしも正しくはないぞ」という声も聞える。
詩集『霊岸』（思潮社、一九九四･九）には、地名が出てくるものこないもの両方あるが、散歩から持ち帰ったイメージや想いが織り込まれている作品が他にもある。「日本橋」、「手の指」（雑司が谷）、「ねぇ。」（根津）、「地下茎への誘い」（不忍池）、「花見」（上野公園）などなど。徘徊して風景を脳に仕入れることは、円滑な睡眠導入にも役立つと思うのだが、これは別の機会に説明する。
（追記：霊岸橋と水門の写真は、私のホームページでみられます。サーチエンジンで「岩佐なを」もしくは「玄工房」と入力して検索してください。１頁目に出てきます。掲載されている詩で文字の色の変わっている部分をクリックすると、写真が出る仕掛けになっています）
ラヴェルをめぐって（講演）
パリに居る関口さんからメールが来ました。
下記のとおりです。興味のある方はどうぞお出かけ下さい。
早稲田大学文学学術院（フランス文学研究室主催）
講演／対話 ジャン・エシュノーズ＋関口涼子
『ラヴェル』をめぐって
（フランス語 通訳あり）
後援：CULTURESFRANCE
2008年4月17日（木） 18：00〜21：00
於 早稲田大学文学部33-2号館 第1会議室
来 聴 歓 迎
連絡先：早稲田大学文学学術院
フランス文学研究室 03-5286-3681
--------------------------------------------------------
＜講演者紹介＞
＊ジャン・エシュノーズ
1947年生まれ、作家
日本語で読むことのできる著作
『われら三人』青木真紀子訳，集英社, 1994年
『チェロキー』谷昌親訳，白水社, 1994年
『マレーシアの冒険』青木真紀子訳，集英社, 1996年
『ぼくは行くよ』青木真紀子訳，集英社，2002年
『ピアノ・ソロ』谷昌親訳，集英社, 2006年
『ラヴェル』関口涼子訳，みすず書房, 2007年
＊関口涼子
1970年生まれ、詩人・翻訳者
日本語で書かれた著作
『カシオペア・ペカ』書肆山田，1993年
『(com)position』書肆山田，1996年
『発光性diapositive』書肆山田, 2000年
『二つの市場、ふたたび』書肆山田, 2001年
『熱帯植物園』書肆山田, 2004年
『機 : ともに震える言葉』（吉増剛造との共著）書肆山田, 2006年
『グラナダ詩編』書肆山田，2007年
日本語への翻訳
アティーク・ラヒーミー『灰と土』インスクリプト，2003年
ジャン・エシュノーズ『ラヴェル』みすず書房，2007年
下記のとおりです。興味のある方はどうぞお出かけ下さい。
早稲田大学文学学術院（フランス文学研究室主催）
講演／対話 ジャン・エシュノーズ＋関口涼子
『ラヴェル』をめぐって
（フランス語 通訳あり）
後援：CULTURESFRANCE
2008年4月17日（木） 18：00〜21：00
於 早稲田大学文学部33-2号館 第1会議室
来 聴 歓 迎
連絡先：早稲田大学文学学術院
フランス文学研究室 03-5286-3681
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＜講演者紹介＞
＊ジャン・エシュノーズ
1947年生まれ、作家
日本語で読むことのできる著作
『われら三人』青木真紀子訳，集英社, 1994年
『チェロキー』谷昌親訳，白水社, 1994年
『マレーシアの冒険』青木真紀子訳，集英社, 1996年
『ぼくは行くよ』青木真紀子訳，集英社，2002年
『ピアノ・ソロ』谷昌親訳，集英社, 2006年
『ラヴェル』関口涼子訳，みすず書房, 2007年
＊関口涼子
1970年生まれ、詩人・翻訳者
日本語で書かれた著作
『カシオペア・ペカ』書肆山田，1993年
『(com)position』書肆山田，1996年
『発光性diapositive』書肆山田, 2000年
『二つの市場、ふたたび』書肆山田, 2001年
『熱帯植物園』書肆山田, 2004年
『機 : ともに震える言葉』（吉増剛造との共著）書肆山田, 2006年
『グラナダ詩編』書肆山田，2007年
日本語への翻訳
アティーク・ラヒーミー『灰と土』インスクリプト，2003年
ジャン・エシュノーズ『ラヴェル』みすず書房，2007年
石田vs川崎
一昨日の後楽園ホールでの日本ＳＷ級タイトル戦は、チャンピオン石田順裕（金沢）が６回TKOで挑戦者川崎タツキ（草加有沢）を下しました。２度目の防衛。チャンピオンは長いリーチを活かして的確に右ストレートを当て主導権を握り、川崎の単発のパンチが当たることもありましたが、冷静な試合運びで圧勝しました。川崎はもっと身体を動かし中に入ってがちゃがちゃしたボクシングをしないと、勝機はありません。カウンターを取るために見ているだけではいけなかったようです。手数が少ないですね。ジャブがくるので入りづらいのでしょうけれど。石田は世界ランカー（クレージー・キムを倒した）ママニ選手に勝ったことで自信をつけたのでしょう。いい動きでした。さて、明日は、いよいよ榎-粟生戦です。もうチケットは完売。私は持ってます。(^^♪
